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由后宫穿越小说解析当代女性的心理问题

时间:2019-04-03

由后宫穿越小说解析当代女性的心理问题

  世界《world》上第一部穿越小说一般认为是马克·吐温的作品《康州美国佬在亚瑟王朝》,中国《zhōng guó》第一部穿越小说是作家李碧华的《秦俑》。当代中国《zhōng guó》文学里面,黄易的《寻秦记》可算是影响最大《largest》的穿越文学作品,也可以《can》被视为当代华语文学穿越类型的滥觞之作。最早的穿越言情代表,应该《yīng gāi》算是十年前红过一阵的席绢,《交错时光的爱《ài》恋》就是一部典型的穿越小说。[1]写于1993年,可惜的是,这部小说只红了一小段时间,并没有带起穿越潮流。近来《宫锁心玉》的热播,又掀起了穿越小说的流行趋势,而且《but》这些穿越小说多从不同的角度《attitudes》讲述后宫的是非争端,与之前的穿越小说相比又有其新的看点。

  穿越小说可以《can》说是言情小说的分支,但确实与一般的言情小说有很大的差异,是文坛上出现《There》的一种新的文学样式。自穿越小说出现《There》起,很多人跃跃欲试,试图来分析穿越小说各方面的与众不同,已经《have been》出现了很多相关的评论《píng lùn》文章。一般的评论《píng lùn》莫过于分析穿越小说的内容、艺术特色诸如此类,如《试析“戏仿”手法在网络穿越小说中的运用》,《试论网络穿越小说的“虚拟性”审美特质》,《穿越小说中的传奇叙事模式探索》等等一些文章,都从不同的角度《attitudes》分析了穿越小说的特质。较深刻一点的,有很多评论者将笔触深入到了女性意识领域,穿越小说的出现被看作是女性意识的觉醒。而且《but》大多评论者多是将所有《all》的穿越小说作为分析对象,探讨共同特征。相关论文如:《从穿越小说中女主“万能《wàn néng》”形象《image》塑造来看当今女性的期待》,《从穿越小说的性别偏向看当代女大学生《students》女性主体意识的觉醒》等等,这类论文大都从女性主义角度出发,来探讨女性意识。

  后宫类穿越小说是穿越小说中的一类,讲述当代女性穿越到古代参与后宫争斗的故事。女性穿越的后宫类穿越小说,大多受清宫影视剧的影响,多集中于朝廷权力斗争尤其是后宫斗争(宫斗),权力的战场、恋情的战场、女人的战场,同样风生水起、波云诡谲、精彩激烈、蜿蜒离奇。反映出的最重要《important》的是都市女性的恋情价值观与恋情心理,对真情真爱《ài》的向往,对美好恋情与幸福婚姻《marriage》的企盼与理念,对于女性成长、奋斗与成熟的理性思考。

  现实生活中的主人公由于《yóu yú》某种原因从其原本生活的年代离开《lí kāi》、穿越时空,到了另一个时代,在这个时空展开了一系列的活动,情情爱爱多为主线。纵观多部有关的后宫穿越小说,穿越主人公多为女性,穿越之后,故事的开篇无一例外的呈现为一女多男模式,女主人公穿越后,年纪通常变小,若是灵魂穿越通常还会穿越到所谓绝世佳人的身上,以倾国倾城之色,以现代女子的风范学识打动美男。这类男主一般是:王爷,皇帝等人,如此可让女主的才艺、梦想有发展空间。几乎《much》所有《all》穿越的女主人公都能在穿越时空后得到真爱,开展一段甚至几段轰轰烈烈的恋情。皇宫里,不管是皇上还是阿哥们,甚至一些朝臣都爱上了穿越的女主人公。但女主人公在对众阿哥患得患失地反复权衡、精心遴选最终艰难抉择后,往往又陷入了妃嫔、妻妾争斗之中,无法《to be》自拔。

  后宫穿越小说中,无论作者还是读者,更甚者小说中的主人公,都偏向于女性,由此可以读出很多女性问题。在新时期文学中,由于《yóu yú》女性自我意识的苏醒,都有意识或无意识地将女性自身作为写作关注的对象。女性写作成为《Become》不可忽视的文学现象。” [2]女性穿越小说的出现也是时代发展的必然产物。我们试图从穿越小说中去探寻现代女性心理问题。

  一、女性支配男性的欲望

  1、女主人公角度:一女多男模式

  现代女性最受困扰的问题恐怕就是女性的容貌问题。这个似乎微不足道的问题却包含了别有意味的性别政治。穿越小说中强调《qiáng diào》女性容貌是取得幸福爱情和事业成功《走上人生巅峰》的基本条件。女性的容貌被笼罩在男权主义的阴影之下。男性对女性魅力判断标准首要就是女性的容颜。在工作《gōng zuò》竞争日益激烈的现代社会现代女性的压力可以说是有增无减。不单要有“人才《牛B人物》”还得有“人材”(貌美)。这样《zhè yàng》才能在竞争激烈的社会中较轻松地找到自己《his》的立足之地。这对现代女性来说是一种悲哀。后宫穿越小说中的女主人公穿越前往往面临现实生活中的某种压力,工作《gōng zuò》、生活,更多的是爱情上面临挫折,穿越后常常被一群优秀出众的王子、公爵、阿哥、皇帝不约而同地喜爱,从而展开了一段或侠骨柔情的、或缠绵悱恻的、或荡气回肠的爱情故事。女主角形象《image》都惊人的相似:她们凭着现代人对历史《History》的了解, 有着现代女性的不羁, 成熟又不失可爱的她们总是吸引着地位《Brydon》高又富有的男性围绕在她身边。她们不愿意再做男性的附属品。不再只让男人挑女人, 女人也有挑剔男人的权利。从而有了“众星拱月”的爱情模式。女主角可选择最合适自己《his》的那个人。这和金庸小说“一男多女”的模式堪成对比。“现代社会文明倡导女性走向社会, 追求自身的社会价值。特别是职业女性, 考虑的不仅《bù jǐn》仅是一份工作, 而是要在竞争激烈的年代干一番事业, 展现自身能力, 留下自己的人生轨迹, 她们认为“女性不失去事业才有价值”。[3] 现代社会女性的在面对现实社会的压力与竞争, 对工作的不顺, 爱情的为难, 希望《xī wàng》找到一个突破口, 冲出压抑和束缚。这表现《performance》出女性心理经验与男权中心《center》意识的区别。女性的事业却被男人有意无意地给忽略了。而事业心强的女性往往要追求自己的人生目标, 实现自身的人生意义《meanings》。在女性穿越小说中, 女主角大多聪慧, 总的来说好些女主角始终是一女超人。由于作者的社会角色经历、知识结构、经济状况等因素的影响, 在穿越的虚幻时空当中, 很多女主人公和男人一争高下。她们基本上都能够赢得中意的男子, 并且在人生和事业上步入巅峰。   穿越文中的女主角都是清一色的年轻貌美的女性。把她们穿越前后的容貌进行对比,在现代生活中资质平平, 貌不惊人, 家世普通, 工作上默默无闻, 感《sense》情上饱受挫折, 受够了人间冷暖。穿越后, 往往占据了一位绝代佳人或豪门贵族小姐的身体, 又有机会《jī hui》体验前世感《sense》受不到的帅哥关注和奴仆成群。最终都由于她们美丽的容颜和特别的个性, 使得王公贵族们爱上她们。

  有些女主角以自己的专长吸引当时的统治者, 成为《Become》其左膀右臂, 进而左右国家的发展方向, 最后达到目的。在小说中, 现代平凡的女性, 穿越后她们都成了全才, 而且年纪轻轻, 在很短的时间内, 就能从默默无名发展到跻身高位。她们能和一堆官场老油条斗智斗勇, 而且百战不殆。把身边的人都收为心腹。如《绾青丝》中的女主角叶海花, 在前世由于外貌不出众, 资质也一般, 在经历了无数次相亲终于和一个男的要谈婚论嫁了, 却得了乳腺癌, 要割掉一只乳房, 吓得那男的跑比飞还快。在经历前世的爱情挫折后,叶海花说“我不相信《上帝会存在的》爱情, 爱情充满了谎言和欺骗, 充满了市侩和算计, 那之后相亲无数, 男人挑剔你的长相, 你的身材,你的思想, 你的才艺, 你的品性对男人而言都是多余的东西。”在这里我们看到了, 在现代社会中, 理想的爱情都是奢侈品, 容貌是现代女性的梦魇。穿越后,女主人公叶海花摇身变成权相千金, 还一反传统成了被人不齿的艳妓——卡门, 拥有在现代生活中她所没有的美貌和窈窕身材,凭着出众的诗词歌赋, 和现代人的新鲜玩意, 硬是征服了故事中所有的人。她的卡通绒毛玩具、旗袍、吉他、火锅, 无一不刺激着古代人的感官享受。她把这些发展成个人私有产业, 与云家的产业分开来管理。她的想法是, 女人还是要有自己的事业好,走到那里都不会受欺负。正是她事业的成功《走上人生巅峰》, 才引起了云老爷对她的关注。从而使她在政治上一展拳脚。更是吸引了一大堆王公帅哥。

  还有些女主角穿越后不依附当时的势力,独立建立自己的势力范围, 以点及面的扩张, 最后取得政权。如《木槿花西月锦绣》女主角凭在前世当白领训练出来的特有的精明头脑, 穿越后, 由一个王府的洗衣丫头逐步变成了皇后。她在王府韬光养晦了一段时期后,建立了自己的势力范围, 慢慢显示了自己强大的力量, 引起男主角的关注, 从而帮助男主角打天下。自己也成了巾帼英雄, 人人崇拜的对象。[4]在穿越小说中, 女性的强势就充分体现了出来, 她们追求更广阔的空间与更多的自我独立意识。可以说, 这是女性在长期的男权社会的压抑和束缚下所寻求的一种解放, 使得作家向我们讲述女性体验故事时, 有意无意中透露出对社会和政治的极度敏感和强烈兴趣。与此恰成对比的是, 传统言情小说中的女性不是被塑造成男性心目的理想女性, 就是成为男性的附庸、玩具, 任由男性摆布玩弄。

  穿越的女主人公一改现实的怯弱、柔顺,在小说中自信《zì xìn》、自强地运用自身的智慧、技艺,去实现人生理想,大胆追求爱情。她们对限制自身个性的事物采取强烈的反抗态度,不想受制于人,更不想受制于男性,在穿越小说中树立起独特的人格魅力。

  2、女性作者与读者角度:反叛男权话语

  大部分穿越小说作者与读者都为女性,女作家所创作出的作品,现实与穿越后的巨大反差显示了女性对于男权话语社会的反叛,体现了当代女性想要支配男性的欲望。

  很多女性读者也承认《admitted》, 她们在读小说时, 都把自己当作是女主角了, 彻底满足《meet》现实生活中无法《to be》实现的愿望。现代女性在生存压力之下, 在幻想的女性穿越小说世界《world》中得到满足《meet》, 找回自信《zì xìn》, 释放一下心中的委屈与无奈。不过, 阅读得越多, 就越是感到失落, 让现实生活中不怎么美的女孩《girl》子会更加感到自卑。实际上,像韩国《Hán ɡuó》电影《movie》《丑女大翻身》中女主角那样的幸运《xìng yùn》, 在现实生活中出现的概率是极少的。对女貌推崇备至的思想和男权主义是相契合的, 如此下去, 独立的女性意识就难以健康地发展。从这角度讲, 女性穿越小说不是摆脱男权阴影, 而是加重了这种影响, 成了男权主义的帮凶, 这大概是女性穿越小说作者始料不及的。

  二、臣服男权的潜在自虐心理

  穿越女主人公作为穿越者,貌似凌驾一切,但在对众阿哥患得患失做出选择之后,又处在了被选择的地位《Brydon》,甘愿为当时的游戏规则《guī zé》所俘获,女性仍旧被选择,女性的争风吃醋仍旧被观赏;女性读者阅读穿越小说多以消遣娱乐《entertainment》为主,根本没有进行深入思考,虽然从某种角度能够体验到女性支配男性的快感,但最终在潜意识里,她们已经《have been》走进了穿越小说所营构的男权世界中,无法自拔。女性作者、女性读者、女性主人公,这反映出一个问题,当今女性在无意识中臣服于男权话语,而且越发根深蒂固。从心理学角度分析,不得不说这反映了当今女性的一种自虐倾向,甘愿接受《accepted》男权话语的统治。

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  穿越女主人公从现代穿越到古代之后,经历了短暂的众星拱月般的生活之后,不自觉地融入到了彼时彼景中,转变为众女争一男的境地,而此时的女主人公也只是众女中的一个,不过是男人的一颗棋子而已。

  三、总结

  女性穿越小说的读者群一般是22岁以下女生或者都市白领,她们大多认为穿越到古代去经历一场风花雪月的爱情,可以满足自己的爱情幻想。然而《rán ér》,掩卷而思, 这种时空的穿越,它的逻辑基础本身就证明《certificate》了它的虚幻性。“写作和阅读穿越小说的女性其实和那些在游戏空间里一路厮杀,过关斩将的玩家, 同那些神奇活现的cosplay迷们没什么两样,在现实里迷失自我,却在虚拟世界里找回自己。” [3]仅仅能够在网络虚拟世界中得到情感抚慰,仅仅停留在白日梦状态。现实生活中,女性越来越和真实生活疏远,久而久之就会出现心理不适应症。不过,只要现代女性情感匮乏的现实没有改变,那么,即使没有穿越小说来表达这种情感诉求,也一定会出现另外类型的小说来满足女性读者的内心渴望。从这个角度来说,穿越小说可谓是对上世纪琼瑶爱情小说的一次世纪性遥相呼应。

  通过对后宫穿越小说的分析,理出了当今部分女性所存在的心理问题,一方面,支配男性的欲望不是一种健康的心理;另一方面,潜意识里对男权话语的臣服又是不可取的,两者相互矛盾,显示出当今女性内心的迷茫。

  女性穿越小说大体是一个时代的产物,它促使我们思考现代女性的生活处境和精神处境。通过分析当下女性意识问题,希望《xī wàng》以此警醒众读者乃至众穿越小说的作者,希望能够引起更多人的反思。

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